EL
ESPACIO ARQUITECTÓNICO
Ali Julieta
Yamila Giannone
Sol Flores
Victoria Salas
Carlos Camps
Cátedra:
Rodríguez
2014
Indice
Tipología……………………………………………………………………………3
Forma
y Diseño…………………………………………………………………….5
Saber
ver la arquitectura…………………………………………………………9
Geometría………………………………..………………………………………..10
Cirugía
de casas………………………………………………………………….12
Bibliografía………………………………………………………………………...13
3
Tipología
Aldo Rossi había
desarrollado uno de los conceptos transmitidos por su maestro, relacionado con
la historia y la memoria. Se trata del concepto de traducción, entendida como
un orden a partir del cual se puede llegar a otro más amplio y nuevo por medio
de la crítica racional.
Demuestra cómo no
existe una relación unívoca y lineal entre las formas y las funciones. Las
formas no son directamente el resultado de las funciones sino que van mucho más
allá de las estrictas funciones. Siempre
ha afirmado que los lugares son más fuertes que las personas, el escenario más
que el acontecimiento. Esa posibilidad de permanencia es lo único que hace al
paisaje o a las cosas construidas superiores a las personas.
Nuestros primeros
padres construyeron sus cabañas sólo después de haber concebido su imagen. Esa
creación que constituye la arquitectura es una producción del espíritu por
medio de la cual podemos definir el arte de producir y de llevar a la
perfección cualquier edificio. El arte de construir no es pues más que un arte
secundario que parece conveniente definir como la parte científica de la
arquitectura.
Vanas décadas de
reutilización de edificios históricos para nuevos usos nos han demostrado
ampliamente lo que defendía Rossi: la forma es más fuerte que cualquier
atribución de uso e incluso la máxima precisión arquitectónica favorece una
mayor libertad funcional, un posterior cambio de destino.
De hecho, mas allá
de lo señalado por Aldo Rossi, es un hecho destacable que la arquitectura de
las últimas décadas se ha distinguido por su capacidad de reconvertir la vieja
arquitectura para nuevos usos. Una de las imágenes más genuinas de la situación
posmoderna de la arquitectura es la de los contrastes formales que genera este
cambio de usos: estaciones convertidas en museos, palacios rehabilitados como
sedes de administraciones públicas, iglesias reconvertidas en despachos, museos
o discotecas.
Otra de las
aportaciones de Aldo Rossi es la consideración de los dos elementos básicos de
la ciudad, los dos diferentes tipos de piezas que, según la clasificación aristotélica
de esfera publica y esfera privada pueden establecerse. Por una parte, los
monumentos, los elementos primarios, aquellos edificios o espacios públicos
pertenecientes a la esfera pública, que crecen siempre puntualmente, que
constituyen operaciones irrepetibles y que están promovidas por destacados
esfuerzos colectivos, y por otra parte, las áreas residenciales, la vivienda,
que crece siempre por áreas y que conforma el tejido básico de la ciudad. Cada
una de las tipologías arquitectónicas
residenciales está pensada desde la lógica de la repetición. La esencia del
tipo residencial genuino del sigo XIX – la casa plurifamiliar entre medianeras,
aquellos muros ciegos que quedan a la espera de que una casa de similares
características tipológicas se sitúe a su lado.
Otro de los
conceptos básicos reutilizados por Rossi es el de tipología arquitectónica. La
reformulación de este concepto iba relacionado con la importancia otorgada a la
trama urbana – cada tipología arquitectónica debe entenderse en función debe
entenderse en función de la morfología urbana -, con la voluntad de señalar que
aquello que está más cerca de la esencia de la arquitectura es la forma y la
estructuración de los espacios. Para Rossi, partiendo de la confianza en la
capacidad de permanencia de la forma se trata de un arquetipo, de un principio
lógico e inmutable.
Hay motivos de
riqueza urbana que van cambiando con el paso del tiempo; los valores y
funciones originales permanecen en
pequeña medida, sin embargo el valor espiritual es lo que permanece (el diseño- la memoria).
La forma en que
finalmente se describa y perciba una ciudad, palacio, castillo, edificio,
etcétera dependerá de la sensibilidad del receptor y del conocimiento de quien
viva el hecho.
La tipología va reaccionando con la técnica,
las funciones, el estilo, el carácter colectivo, y el momento individual del hecho
arquitectónico, el tipo va cambiando, pero no es una imitación de lo anterior
(reacciona dependiendo de su funcionalidad).
La función de una
ciudad, es creada a partir de las funciones que los humanos quieren ejercer.
Ej: ciudades comerciales, culturales, industriales, militares, etcétera.
Nuestra conclusión
es que la opción tipológica sirva tanto como base del momento analítico de la
arquitectura, como instrumento del proceso proyectual. El concepto abstracto de
tipo permite identificar pensamiento y proyecto.
Se concluye que la
arquitectura para Rossi, posee una estrecha relación entre el contexto y todo
lo que existe.
-La forma de la ciudad
siempre es
la forma de un tiempo de la
ciudad; y hay muchos tiempos
en
la forma de la ciudad-.
Aldo Rossi
9
Saber
ver la
Arquitectura- Bruno Zevi
En unos de sus capítulos, Zevi, embarca en profundizar
en el espacio, considerando a éste como el protagonista de la arquitectura,
dando a entender que como primer paso primordial está la creación de espacios.
El dice que “La arquitectura es una gran escultura en cuyo interior el hombre
penetra y camina “.
Luego habla de la manera de representar la
arquitectura a través de las plantas, vistas, perspectivas, donde según este
autor primero hay que entender los espacios como en formas de equilibrar los
frentes, en ver la belleza de una planta, las proporciones, los volúmenes, así
es como saber ver el espacio es el inicio de la comprensión de los edificios y
el elemento principal de la critica arquitectónica.
·
Los métodos más difundidos para la representación
de los edificios son
·
Plantas
·
Frentes y secciones
·
Fotografías
·
Las plantas
·
Son una cosa abstracta, pero el único medio para
juzgar el organismo entero de una obra arquitectónica
·
De una misma obra, podemos realizar varias
planta a fin de que cada una de ellas subsane las carencias de las demás en
cuanto a la representación del espacio se refiere
·
Con el estudio de todas ellas podremos llegar a
comprender el espacio.
Mi conclusión es entonces que luego de haber leído lo
de la cuarta dimensión todas las formas que hayan de representar la
arquitectura, no van a ser suficientes, la única forma de entender el espacio
interno es simplemente vivirlo y conocerlo personalmente de forma directa y
además de que éste es el protagonista de la obra en cuestión, y que se puede
dar un juicio de acuerdo a esto, ya que no es simplemente la estética del
edificio, todo va de la mano, el espacio va a dar una morfología, y de acuerdo
a eso puede ser o no atraído estéticamente, pero el nucleo principal siempre va
a ser el espacio, las dimensiones de éstos, y sus ubicaciones.
10
Geometría
La geometría es el
método de medir y calcular ángulos y espacios. La palabra "geometría" en sí
significa "medir la tierra".
Dado que la geometría es una rama de
las matemáticas que se ocupan de figuras, líneas y formas, tiene muchas
aplicaciones prácticas en el campo de la arquitectura. Para realizar
un diseño arquitectónico es completamente necesario comprender la geometría,
tanto en un sentido práctico (tales como el cálculo de carga segmentos de una
estructura) y en consideraciones estéticas (tales como simetría de un
edificio o escala con su entorno).
Un
edificio, ya sea se trate de una casa o un rascacielos, se puede considerar
como una serie de elementos estructurales interrelacionados diseñados en
principios geométricos. Las líneas y formas están diseñadas para trabajar en
conjunto para crear la integridad estructural en aplicaciones
específicas. Los cálculos geométricos, se usan también para garantizar la
seguridad en la elaboración de una estructura. Además de las consideraciones
estructurales en el diseño arquitectónico, la geometría también se usa para
mejorar la apariencia estética de un edificio. A veces, estos
diseños están estrechamente relacionados con las necesidades estructurales.
Podemos encontrar
la geometría en diversos campos de la arquitectura. A continuación veremos
algunos de ellos:
Las
Dimensiones
Son variables independientes,
aspectos que pueden aumentar o disminuir sin alterar las demás variables. En geometría
decimos que una línea solo tiene una dimensión. Un punto en la línea puede ser
trasladado a cualquier otro lugar sobre ella sin afectar a nada más. Sin
embargo, normalmente, concebimos las cosas como colocadas en el espacio libre y
concebimos este espacio como tridimensional; la altura, la anchura y la
profundidad son meramente “tres” dimensiones y podríamos nombrar también “una”
cuarta dimensión, el tiempo.
Si tres dimensiones pueden generar
lo que normalmente concebimos como un espacio, entonces todas las
dimensiones que la mente puede percibir son capaces de generar “espacios
observables” (pueden tener una sola dimensión o muchas, que dependen de los
condicionamientos culturales, de la formación particular y de la inclinación
personal del observador). Las dimensiones de la arquitectura son las
dimensiones del espacio observable.
El
Espacio
El espacio
arquitectónico es una categoría especial del espacio libre, fenoménicamente
creada por el arquitecto cuando da forma y escala a una parte del espacio
libre. Al dar forma podemos entender que aplica conceptos geométricos de
cualquier aspecto. En el espacio arquitectónico se puede leer la geometría que
el arquitecto quiso reflejar, aquella en la que se basó al realizar su obra.
Aunque, el espacio está empezando a ser entendido desde el punto de vista de la
persona que lo percibe y lo experimenta, y no como una abstracción
matemática.
El espacio en la arquitectura nos
interesa en dos aspectos: ya sea debido a su ordenada capacidad de contener, o
bien por el drama de su huida. El placer de un espacio sereno y cuidadosamente
proporcionado puede coexistir para nosotros con la excitación de una explosión espacial.
La
realización formal
Ésta dirige nuestra atención a las
cosas y a sus significados. Los arquitectos dan una forma concreta a las cosas
y la gente las ve o habita (es decir que,
responden a estas formas). Podemos notar una distinción entre la
realización formal y la forma; según se nos ha dicho, la forma sigue a la
función y delimita un campo en el que las cosas pueden tomar una realización
formal.
Existen tres medidas de realización
formal: las arquetípicas (aquellas que todos compartimos), las culturales (las
que compartimos con una cultura) y las personales (son un producto de nuestra
propia memoria). Entonces, podemos
preguntarnos ¿qué va a hacer el
arquitecto frente a la infinita diversidad de la experiencia humana, la
presencia de los componentes personales además de los culturales y arquetípicos
en nuestra percepción de la figura? Una parte provechosa de la respuesta es
devolver a la imaginación lo que hay en la imaginación, pero con cuidado de que
las imágenes no interfieran en la flexibilidad del uso humano.
Mientras que la realización formal
tiene que ver con el significado de las cosas individuales, la escala tiene que
ver con su tamaño físico y por lo tanto con su importancia y su significado en
relación con otras cosas. Implica ordenar los distintos tamaños de alguna
manera, y elegir los tamaños concretos cuando es posible. Siempre que se
utiliza la palabra escala, algo se está comparando con otra cosa.
En la vida cotidiana, podemos
encontrar la geometría por doquier. En la arquitectura, la encontramos hasta en
los más mínimos detalles, no sólo en la obra en sí sino también en la geometría
de su entorno, la forma en la que está ubicada, los ángulos que genera, tanto
abstractos como concretos, la disposición de sus elementos y complementos, etc.
Entonces, podríamos decir que llegamos a la conclusión de que la geometría está
siempre presente en cada aspecto de la arquitectura, y aun así no haya
intención geométrica, ésta surge independientemente. Dándonos a pensar,
también, que la no existencia de la misma, nos lleva a buscarla y encontrarla
de manera abstracta.
Bibliografía:
Dimensiones de la
Arquitectura. Espacio , forma y escala. – Charles Moore y
Gerald Allen
12
Cirugía de Casas
En el artículo de “Cirugía de Casas”
Livingston hace una analogía del cuerpo humano con la vivienda familiar. Hace
una relación entre los problemas del espacio arquitectónico que pueden
aparecer, así como enfermedades o malestares, y en la necesidad de encontrar
una respuesta o solución a los mismos por medio de este proceso al cual llama
“cirugía”.
A su vez hace hincapié en que no es solo
función del arquitecto el resolver los grandes problemas de la arquitectura, ni
el de encontrar una arquitectura utópica, sino que los pequeños problemas del
espacio arquitectónico que se dan a menudo en lo cotidiano son también motivo de
preocupación y por ende necesitan de una solución.
Estos problemas a su vez no necesitan siempre
de grandes intervenciones ni de arrasar con todo lo previamente construido,
sino que con un reordenamiento general, que comprende también los espacios
vacíos, se puede generar situaciones espaciales de mayor funcionalidad. Estos
casos cotidianos son los que ocurren con más frecuencia y, siguiendo con su
analogía, Livingston los compara con una gripe, que si bien no conlleva
gravedad necesitan de una solución.
Las reformas como intervenciones
arquitectónicas tienen la dificultad de tener que arrastrar los errores previos
de construcción y formación del espacio, los cuales muchas veces no son
funcionales, carecen de circulaciones fluidas o no tienen las proporciones
necesarias.
A su vez Livingston observa que así
como el medico trata enfermos y no enfermedades el arquitecto tiene que tomar
los casos particulares, por lo que si bien se parte de normas básicas y
generales que pueden de repetirse en muchos de los casos, es de especial
importancia pensar en el habitante que habitara el espacio para su correcta
ejecución.
En conclusión, luego de leído el
artículo, se puede ver que para Livingston la Arquitectura no es
solo la construcción de grandes obras, sino que las pequeñas intervenciones
como reformas de viviendas forman también nuevos espacios arquitectónicos. A su
vez parece interesante destacar la importancia de darle singularidad a cada
caso particular, ya que el espacio arquitectónico tiene que ser funcional para
cada habitante con sus características personales y no una suma de reglas
universales que se repiten en el tiempo.
5
Forma y diseño – Louis Kahn.
El orden en arquitectura
Kahn, en su
libro “Forma y diseño”, plantea diferentes tipos de ordenamiento de los
espacios. Estos pueden variar según el orden de la construcción, el orden del
movimiento y renovación de la ciudad (referido al fuerte emblema de la época
que desataban los automóviles, para la arquitectura), el orden estructural, el
orden del movimiento, nuevamente, y la plaza.
Para plantear
este orden de la construcción, Kahn, usa como referencia La Casa de Baños de Trenton, la
cual, se basa en un concepto de orden espacial en el que las columnas huecas
sobre las que apoyan los techos piramidales diferencian espacios principales de
los subordinados. Los requisitos espaciales de esta vivienda eran simples. El
edificio comunal que se proyecto luego para el mismo lugar es un desarrollo
posterior de este concepto de orden de los espacios. Espacios dimensiones y
carácter variados de acuerdo a sus necesidades intrínsecas, se prestan al
desarrollo de una forma espacial significativa que distinga entre ellos una
jerarquía más compleja.
Orden del movimiento y renovación de la
ciudad
En este tipo
de orden, Kahn relata sobre los nuevos órdenes que deben realizarse bajo el
surgimiento de los automóviles. “Los nuevos espacios que quieren ser, surgirán
de diseños basados en un orden del movimiento”.
Este orden
debe hacer referencia a los movimientos de un vehiculo, tanto para arranque,
como para frenado.
Una ciudad
moderna se renovara a partir de su concepto del orden del movimiento que es una
defensa contra su posible destrucción por el automóvil.
A partir de
esta mera reflexión, plantea un tipo de ciudad, un orden, en el cual, dice Kahn
dice “El centro de la ciudad es un lugar al que se va, no por el que se pasa.”
Enfatizo en
el núcleo central de la ciudad un puerto para vehículos o torres municipales de
entrada. Estos serian los nodos, los hitos que saluden a los visitantes.
También,
plantea lo siguiente “Su lugar en este orden y su ubicación estratégica
exigirán del diseñador una forma significativa, como edificios de varios usos.
El piso a la altura de la calle puede ser mercado, el anillo exterior puede ser
utilizado para hotel u oficinas, y el núcleo interior como deposito. El cuerpo
principal de la entrada en forma de torre entre el perímetro exterior y el
núcleo central será una calle serpenteante para la llegada y parada de
vehículos.”
El orden estructural de un edificio que se
eleva
En este orden
nuevo que plantea el Kahn, habla sobre que las estructuras deben enfrentar al
sol, al viento y a la lluvia, donde se las puede concebir como el comienzo de
la estructura capaz de dispersar o absorber los rayos de sol, o como un
contrafuerte contra el viento; formando entonces parte integral de la
concepción, contribuyendo al desarrollo de un orden constructivo mas alto.
El orden del movimiento y la plaza
Al plantear
el tema de la plaza, Kahn se enfoca meramente en el tema del automovil, con un
ordenamiento claro, donde en las esquinas coloca unos accesos que conducen a
espacios para servicios y estacionamiento que se encuentran abajo. Entre este
estacionamiento y la plaza superior, se ubica la zona comercial. Diseña con
precision este estacionamiento en donde, el automovilista, llega al nivel
inferior y es recibido por la luz natural y el aire puro que llega desde lo
alto a traves de aberturas circulares. La sombra de estas formas circulares son
tan eficaces como la de un arbol y se colocaron bancos alrededor y cerca de
ellos. Las esquinas opuestas a la plaza
sirven para el estacionamiento de taxímetros y ómnibus fuera de la calle.
BIBLIOGRAFIA
- Arquitectura de la ciudad - Aldo Rossi
- Forma y
diseño – Louis Kahn
- Saber ver
la arquitectura – Bruno Zevi
-
Inclusividad y exclusividad del espacio - Charles Moore
-
Cirugía de casas - Livingston